1樓：匿名使用者
中小幅的（低於4尺），建議換紙；大幅的快完成了，是捨不得毀，不影響繼續畫的話，可以保留這個洞，裝裱的時候很容易就處理好了，不必修補。要是非修補不可，那隻能用同種宣紙糊上。要是鉛筆戳的洞，真的不必補。
2樓：小塵小塵
沒多大問題，從後邊用漿糊補上，等裝裱之後就看不出來破了，有很多畫大幅畫的會遇到這種問題，用漿糊補！
國畫工筆畫紙爛了怎麼辦 10
3樓：匿名使用者
爛一點沒關係 等幹了後 後面補一下，如果大面積就沒辦法了 ，你可能是繃畫板繃得太緊 下次注意
4樓：士口之井
最好是重新畫一幅，國畫可以修補，但工筆畫在描一幅。
5樓：匿名使用者
我也試過，我的老師就教我用相同的紙張 在後面用固體膠黏上去補。要小心的，不要太明顯
6樓：菲依朵兒
如果爛的地方不明顯，，就無所謂啦，修修補補的反而會影響畫面，不要因為這影響自己的畫畫水平哦（我平常紙畫爛了老師都叫我不要管） 望採納
7樓：笑吟丶
可以用熟宣紙從後面補上，用膠水，然後用吹風吹乾。補的時候一定要小心仔細，最好不要留下太明顯的痕跡
希望可以幫到你，望採納
8樓：韓控
只有重畫啊！紙都爛了！
9樓：千尋的等待
要是不缺錢 去買不就好了
10樓：可不一定對
這個要看具體的情況的---
裱國畫復背紙破了,上面的畫有一條痕,怎麼修復？
11樓：pk噶本落寞
這個看一看有沒有專業修復這個東西的人，如果有的話你可以找他給修復。
國畫粘到膠帶紙怎麼處理
12樓：24小太陽
請問題主，你說的國畫是已經畫完的成品還是沒畫完的半成品？畫被膠帶粘的面積和程度？是哪種膠帶？
這種？如果是沒畫完的半成品，如果膠帶撕下來之後紙還沒破你就做肌理效果處理吧，或者你也能直接不撕下來，接著畫，這樣就變成了綜合材料繪畫了~
如果是沒畫完的，最好的方法是重新畫一張。
如果是很珍貴的成品，我只能說題主你能好好愛護你的畫嗎= =
13樓：匿名使用者
電熨斗加熱，把膠化了，慢慢揭下來試試看。
那種畫國畫的畫軸是防水的嗎？弄顏料的話，會不會弄壞紙張？
14樓：匿名使用者
說的白點兩面都有畫軸怎麼合上啊？您琢磨琢磨？那不成兩個軸了，那是聖旨。
所以中國畫只有一個軸在下面，上面是一根細杆，頂上的叫天杆，下邊的叫地杆，地杆兩端帶軸頭。。畫寫意的話是可以的，和寫字的道理一樣。如果他裱的夠厚，就更沒問題。
但是要提醒你，這樣的話送人，掛不了兩天就得變形。因為水乾透以後紙就收縮了。 還有畫的東西少，水頭小，還行。
如果水佔得多，又畫很密。等幹了就沒法要了。 送人還是畫完...。
最好不要.因為國畫顏料的質地不一樣,而且在宣紙上幹畫的話幹了以後顏色很容易就掉下來了.而且國畫無論是工筆還是寫意,控水和筆法一樣都是功力的表現,如果用幹畫的話確實是有點不大適合國畫..
不過嘗試嘗試是不錯的...。可以的 對裱畫沒有影響的。另外用丙烯顏料的話需要什麼注意事項 ?
用毛筆需要...勾線有專門的勾線筆,就是國畫中工筆畫用的那種,...如果怕把牆面弄壞,最方便的方法是拿噴繪不乾膠,噴...。
如對紙張效能不熟悉,操作不熟練,用漿過多,粗心大意...畫心被弄壞了,即使修補好了,也會對畫心本身壽命...業餘愛好者不瞭解顏料效能,用水彩或廣告色進行國畫...。
油畫不可以折，只能等幹了稍微捲一捲。 國畫可以折，但不要折的太厲害，一託裱，所有的摺痕都看不出來了，我們給裝裱的師傅送畫去的時候都是把畫折起來。。用水小搓一下，然後用宣紙小心壓平吸乾 不過如果弄上去比較久了（指不是畫畫兒那會兒弄上去的），那基本弄不掉了，死命搓絹會起皺 我們老師經常讓我們小心上墨上顏料，髒掉了就得重畫，沒的彌補...。
1：如果在氣候乾燥的北方，在一般的塑料上是會掉的，因為塑料的表面光滑，如果不是很光滑，可能不會全掉，會有部分脫落。 2：
丙烯用油畫和水彩水粉畫筆都可以畫。毛筆最好不用使用，難清洗。 3：
調色錯誤沒關係，可以等幹了之後剝落或者等幹一些...。你說的是雙面膠,一般小的廣告公司都有,就是那種影印,刻字的地方。 你說用刀刻下來再平圖是很難的,如果畫不出來一定要用這種方法的話,最好讓他們幫...
15樓：恭奧功昊磊
會不會我也不清楚。。。
在白宣紙上畫水墨國畫，想畫很淡的墨，要用水稀釋，但畫到紙上邊緣就會滲開一大圈，如果不加水，就太黑了
16樓：靈韻之風
畫畫的時候專門準備一張吸水的紙，在筆落到畫上之前先在吸水紙上把多餘水分吸掉，最好再準備一張跟你的畫紙材質一樣的廢紙，用來試驗筆墨的濃淡乾溼。
千萬別用白色調和，這樣出來的效果跟你想象的不一樣，因為國畫的墨是很有特性的，所謂墨分五色，這都是用水的濃淡乾溼可以做到的，墨色本身就很漂亮，不用加白色顏料了。
17樓：昆明
用水稀釋成淡墨，毛筆蘸這淡墨以後在廢宣紙上舔舔再畫；多實驗畫幾張，找到水分和用筆的感覺，有一定的把握和經驗之後，在重新來一張紙，然後一次呵成。
18樓：甜甜11天天
我畫國畫，你蘸水蘸少一些，再在一張紙上先試試，再畫上去就好了。
19樓：
加水就可以。墨的濃淡是靠水來調節的。
20樓：蹦蹦燈
用水稀釋成淡墨，要掌握好水分，筆肚和筆根水分不要太多，可用宣紙吸一下再畫。印的水圈沒關係，等畫兒幹後就不見了（前提條件是用的是新墨不是焦墨，水清澈不是渾水）。附：
焦墨指的是加完水後長時間放置的墨
21樓：多龍書法
水要用到恰到好處，蘸的不要太飽
畫國畫紙不夠怎麼接
22樓：澳洲房地產顧問
要接宣紙的接線要對齊，底下必須有一個平整的工作案臺，然後用大一點的羊毫筆醮清水潤接線，潤完原紙再潤要接的紙，待它們到半乾時，用手指沿線輕推，推至很薄而毛，兩紙同樣。推好後，仍用羊毫筆醮調好的輕漿糊沿接線塗上，只塗一邊。然後把要接的幹紙輕輕對準接線（相交1～1.
5釐米），然後用幹報紙蓋上，用圓滑的東西如磁茶杯等，均勻用力地推壓接線，推完後輕輕揭開報紙待幹，這樣就完成了。效果好的話畫完成以後看不出接縫。
還有一種方法，就是一幅畫分兩張宣紙畫，兩張畫的佈局一定要一樣，完工後讓裝裱師付裝裱接上，一定要選手藝好的裝裱師，裝裱後看不出接縫。
23樓：運圖
呵呵，紙上談兵是不行的。
前兩個的辦法是行不通的。
像再唱一次東方紅 說的，一邊刷漿糊，接上另一邊的幹紙。就算你接好了。也平整。但是裱畫時就發現錯位了。
原因無論什麼紙，見水就漲，例如兩張宣紙，一邊刷漿糊，本來1.5cm的紙，見水後成了1,6cm了。這時接幹紙而幹紙是1.
5cm。那麼1.5cm接上1.
6cm接好了。在裱畫時介面會開，都見水都成1.6cm那麼。
開始。1。5比1.
6。後來變成1.6比1.
6不錯位就怪了。小畫不覺得大畫很明顯。
辦法兩面刷漿糊，紙的漲幅一樣就行了。
還有寫意其實不要緊，工筆就要認真對待，要求不高的的話只粘幾點就行。
注意買的漿糊用時稍加點水，這樣裱畫時好整理，這樣其實用清水刷一下，就能揭開。不會傷畫。
24樓：匿名使用者
首先可以選大點的紙，其次，可以一張張畫好後裝裱時讓裱畫師傅接就可以了
25樓：誰也叫周華德
這位兄臺，不妨聽我一講。我也有過此現象出現。
你把畫好的畫放在桌上，把要接上去的紙對好，這裡要重疊一部份，不可剛好接好。然後用釘子釘好，再把接好的紙補上畫。注意一點就是，儘量不要讓介面處畫好多東西，想辦法怎麼去留白。
以免裱畫老闆在做鏡片時留下痕跡。我就沒注意到這一點。裱完後如有痕跡，可以用美化方式化妝一下，比如用淡墨加點點顏色過渡一下介面處。
比如用點苔。比如用噴背景處理。等等。。
26樓：管營管營
一定要接完紙再畫，後接容易對不上
畫國畫用什麼紙
27樓：春素小皙化妝品
畫國畫用宣紙。
中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，稱宣紙。
宣紙潤墨性好，耐久耐老化強，不易變色。宣紙具有韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純淨、搓折無損、潤墨性強等特點，有獨特的滲透、潤滑效能。寫字、作畫墨分五色，即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰，層次分明。
少蟲蛀，壽命長。宣紙自古有「紙中之王、千年壽紙」的譽稱。
擴充套件資料
1、畫工
畫家作品，可表現出作者成就。畫面的形象，就是畫工的具體，我們往往主觀批判該畫的好與壞，就是受畫工的影響最大。
2、書法
中國畫與西方繪畫不同之處，其中一項就是書法。國畫畫面上常伴有詩句，而詩句是畫的靈魂，有時候一句題詩如畫龍點睛，使畫生色不少，而畫中的書法，亦影響畫面至大。書法不精的畫家，大多不敢題字，雖然僅具簽署。
亦可窺其功底一二。
3、印章
畫面上常見印章有各方面使用：畫家的印璽、題字者私章、閒章、收藏印章、欣賞印章、鑑證印章等。而各種印章的雕工、印文內容、印章位置，都在評介之列。
尤其古畫，往往有皇帝、名家、藏家及鑑賞家的印鑑，可佐真偽。
4、裝框
中國畫裝裱獨具一格，常見有紙裱、綾裱兩大類。紙裱較粗，綾裱較精。裱邊的顏色、寬窄、襯邊、接駁、裱工等都十分講究。
5、功力
從事書畫修養越久的人，他表現出的功力，初學者無法掌握。尤其是書法，老手多倉勁有力，雄渾生姿。國畫方面，其線條、設計、意景亦表現出作者功力。
所以人生經驗豐富的藝術家，其作品往往較年輕畫家有不同表現，這就是功力。
6、佈局
佈局看來似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地，從畫面佈局中表現出來。中國畫與西方繪畫不同地方甚多，最明顯之處就是留白，國畫傳統上不加底色，於是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的佈局。在留白之處，有人以書法、詩詞、印章等來補白。
亦有讓其空白，故從佈局可見作者獨到之處。
7、詩句
字畫中的詩詞，往往代表主人的心聲。一句好詩能表現作者的內涵和學養，一句好詩，亦能起到畫龍點睛的作用。
8、印文
無論字或畫，常有壓角的閒章出現。所謂閒章就是畫面或書法留白的角落。而印上的文字，有時影響字畫甚大。
從印文中也可看到者作者心態，或當時的環境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫上，使作品更添光彩。
28樓：懶懶懶懶懶得起
畫國畫用紙為宣紙。中國字畫用紙大致可以分為兩種，一種容易受水的是生宣，生宣加了礬水就不易受水，是熟宣。
中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。國畫工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。
中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。
擴充套件資料
中國畫用紙在元之前以絹、熟宣紙為主。到了元朝，由於戰亂紙張供不應求，故不求精製的黃麻紙有了一定的市場。
與此同時，以元四家為代表的畫家進一步研究筆觸和墨色變化，因此開始使用生紙和半熟紙。倪雲林、黃公望二家，畫中線條如秋草，兩邊生毛，非粗生紙張，不能充分表現其作風。而王蒙的《青卞隱居圖》也正是採用了這種紙張。
《青卞隱居圖》為紙本設色，先用淡墨或溼墨進行皴擦勾描，之後再用濃墨或焦墨點劃。半生熟紙能夠實現墨色和皴法的繁雜變化，表現渴筆散鋒的力道，使得層次愈加分明。在實現卞山本身鬱然深秀、枝葉蒼翠繁茂的同時，大量枯筆、幹筆筆觸在畫紙上的體現則真實表達了王蒙在作畫時焦躁不安的心性。
《青卞隱居圖》作為一幅贈與同僚的畫作，為了表現閒適的隱居生活，其空間佈局規矩。尺幅較大而比例寬短。遠景重巒疊嶂，山峰仍是誇張變形但因寬短而顯柔和。
中景諸峰有捲曲，有瘦長，層層積壓，但因畫幅中一脈流水而充滿生氣。近景選用秀麗多姿的臨河之樹，幾乎不畫筆挺的杉樹，顯得安適平和，與左右兩邊的茅舍隱士相呼應。
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水墨畫和工筆畫怎麼在宣紙上打底例如稿錯誤地方如何檫掉清乾淨亮
你說的是打草稿吧，你可以用一張與宣紙一樣大的白紙，先打好草稿，然後宣紙蓋在上面，固定好，因為宣紙薄可以看到下面的草稿打好的構圖。水墨畫稍有些出入沒事的，工筆畫就可以按稿紙白描了。中國畫有哪五種技法 1 勾，即先用非常乾的濃墨勾出山水的外形輪闊 2 皴，在勾出山水的外形輪闊上，再用略乾的稍淡的墨側鋒進...