1樓：匿名使用者
我知道！
我也找了好久：《大悲咒》 楊小琳
2樓：自得大智慧
南海普陀中的插曲有：楊小琳的＜十一面觀自在根本真言＞敬善媛＜藥師灌頂真言＞
許巍＜南無觀世音菩薩＞
最後朗誦的是＜波若波羅蜜多心經＞
一般歌曲在＜如來雲水月＞**中都有，希望我的回答你能滿意
3樓：匿名使用者
應該是般若佛母心咒 。 阿彌陀佛
4樓：易玉蘭單畫
《the post modern life》是這首噢不過這個版本沒有哼唱是純**
大概只有電視劇原聲帶出來了才有吧
(^_^)
**發展大概可以分為幾個時期？？
5樓：匿名使用者
（零）1550~1600 文藝復興時期（有的不算它，所以是「零」號）
這個時期**還沒有成型，代表人物也沒有太著名的。
（一）1600~1750 巴洛克時期
**風格：
1.連續性和統一性
2.力度少變化，與情緒節奏形成嚴密的統一。
3.旋律複雜，難度大，表現技巧。
4.以復調**織體為主。
代表人物：
1.**（1685~1750）[德] 《布蘭登堡協奏曲》 宗教**《馬太受難曲》 當然最著名的《十二平均律》是不可以少的啦！
2.亨德爾（1685~1759）[英] 著名的《彌撒亞》，哈里路亞合唱曲就是出自其中。其他的沒什麼特別著名的了。
3.維瓦爾第（1678~1741）[意] 小提琴協奏曲《四季》
（二）1750~1820 古典主義時期
**風格：略。懶得打了，樓主要的話我再打。
代表人物：
1.海頓（1732~1809）[英] 94#《驚愕》交響曲 100#《軍隊》等等 清唱劇《創世紀》也很著名的。
2.莫扎特（1756~1791）[奧] 歌劇《費加羅婚禮》 《唐璜》 《魔笛》 《g大調絃樂小夜曲》 還有偶最欣賞的《c大調長笛與豎琴協奏曲》......太多了寫不完。
他的幾乎每一部都是很純淨的曲子，都是絕對的經典。最喜歡他了。
3.貝多芬（1770~1827）[德] 9部交響曲都很著名。唯一的一部歌劇《費德里奧》 還有被稱做鍵盤樂的聖經的和海頓十二平均律齊名的32首鋼琴奏鳴曲。
（三）1820~1900 浪漫主義時期
代表人物：
「歌曲之王」舒伯特、門德爾鬆、瓦格納、舒曼、「鋼琴詩人」蕭邦、「鋼琴之王」李斯特（最讓我覺得神奇的一點是他居然是車爾尼的**！）、勃拉姆斯、「圓舞曲之王」小約翰·斯特勞斯、還有那些個寫歌劇的什麼羅西尼啊、威爾第啊、普契尼啊、比才啊......數不清了。
人才輩出的時代啊。不要讓我把他們的生卒年月和代表作都寫出來吧？會累死人的！
（四）1900至今 近現代
樓上的說我漏了一個印象，其實我是把印象算到了近現代的裡面。我感覺近現代沒有細分的必要，那些什麼民族啦印象啦什麼的都是小分支。當然這只是我的看法，和標準看法可能有點出入。
6樓：卿本無名
巴洛克，古典，浪漫，印象，現代。
樓上的少了個「印象」
7樓：
西洋**史分為：古希臘和羅馬**-中世紀**-巴洛克時期**-古典主義**-浪漫主義-近代（印象主義，民族樂派，新古典主義，表現主義，微分**和噪音**）
8樓：匿名使用者
巴洛克式，古典，浪漫，現代
什麼是輕**
9樓：掛不掛不掛哇
輕**又名「情調**」，指流行**（準確的概念應為商品**，即以贏利為主要目的創作的**）中的器樂作品，不包括搖滾樂、迪斯科等節奏強烈的**。
輕**以通俗方式詮釋樂曲，其**可以是原創，也可以是對古典**、流行**或者民間**進行改編而成。輕**一般以小型樂隊加以演奏，結構簡單、節奏明快、旋律優美。輕**可以營造溫馨浪漫的情調，帶有休閒性質。
輕**起源於一戰後的英國，在20世紀中後期達到鼎盛，在二十世紀末漸被新紀元**取代，但時至今日尚有一定影響力。
擴充套件資料
輕**在70年代末，80年代初傳入中國，所謂的歐洲三大輕**團，都曾經派團到中國演出。文革剛結束，百廢待興，人們開始如飢似渴地吸收西方文化。在那個資訊匱乏的年代，輕**讓人們陶冶情操，平穩自己不安躁動的情緒。
80年代末，每天下午五點半，**人民廣播電臺的《外國**欣賞》欄目裡，幾乎清一色輕**；而每個星期天早上10點半，樂迷們會事先備好1角6分錢一節的5號電池，準時開啟三洋牌收音機，在《立體聲之友》裡聆聽整整一小時的輕**。相對於嚴謹的交響樂，輕鬆的輕**更容易讓大眾接受喜歡。
10樓：
輕**是用通俗的手法進行改編，用小型樂隊演奏，來營造溫馨浪漫的情調，旋律輕鬆優美，帶有一種休閒性質。輕**結構簡單，節奏明快，旋律優美動聽。它沒有深刻的內涵，只想帶給人們輕鬆的享受，因其輕鬆活潑，所以把它稱為輕**是非常貼切的。
但它不同於以流行歌曲為核心的流行**，流行**具有鮮明的時代特徵，也不象熱門流行歌曲很快會過時，優美的旋律會經久不衰。它介於古典和流行之間，是二者鮮明對比的折中，可謂第三種勢力。它古典氣息和現代風味兼有之，華麗而不俗豔，浪漫而不輕浮，抒情而不纏綿，既通俗易懂，又格調高雅，風度不凡，可謂雅俗共賞。
輕**一出現就受到廣泛歡迎，成立於30年代後期的曼託瓦尼樂隊是輕**誕生的標誌。曼託瓦尼以極柔和動聽，優美醉人的演奏，使輕**迅速在通俗樂壇上奠定自己的地位。60至70年代是其全盛時期，一大批輕**隊紛紛建立，如詹姆斯——拉斯特樂隊，保羅——莫里亞樂隊等等。
他們在歐美不斷舉行輕**會，錄製大量精美唱片，暢銷世界各地。這種**讓古典樂迷們耳目一新，就好比常穿西裝的人換上了隨意自然的休閒服裝一般。而流行愛好者在聲嘶力竭的吶喊衝擊之後，輕**就象一杯清涼爽口的飲料。
輕**的曲目大多是改編而來。其中，歐美流行歌曲佔很大比重，很多都是上了英美排行榜的熱門歌曲，「昨天」、「雨的節奏「、「我愛巴黎」、「蘭色的愛」、「莉莉——瑪琳」等。這些歌曲經過改編後，淡化了原歌中的流行因素，突出了優美旋律，使**更加優美悅耳。
至今，很多熱門歌曲已被人們忘記，但輕**改編的曲目卻深深地留在人們的腦海中。
****尤其是好萊塢電影，**劇，舞臺劇的主題**或插曲，是輕**的另一改編**。像「月亮河」、「時光流逝」、「愛情故事」等樂曲，都成為輕**的經典曲目。
用通俗**語言演繹古典名曲，是很多輕**隊熱衷的。好的改編和演奏，既保留了原曲的古典精神，又融入了鮮明的現代氣息，古典樂迷感到別有韻味，使那些對古典**敬而遠之的人覺得於古典**的距離縮短了，提高了欣賞興趣。改編成輕**的**的「聖母頌」、舒伯特的「小夜曲」、貝多芬的「月光」等，聽來別具一格，滿耳生輝。
世界各地的民族民間**也是改編物件。如英國的「夏天最後一朵玫瑰」、義大利的「重歸蘇蓮託」、加拿大的「紅河谷」和拉丁**等。此外，一些廣為流傳的浪漫小曲如「少女的祈禱」、「愛的浪漫曲」、「綠袖」等也是輕**隊經常演奏的曲目。
11樓：天枰誰主沉浮
輕**簡介 「輕**（light music）」是**範疇裡的一個品種。形象地說，它是**中的輕**，和文學裡的小品文、笑話、抒情詩等大致相同。它具有輕便、通俗、小巧玲瓏、易懂和易被人接受的特點。
它和交響樂、協奏曲、大合唱、管絃樂等大型藝術形式形成鮮明的對照。在人民群眾中間，輕**十分普及，具有廣泛的社會意義和精神作用。
12樓：匿名使用者
溫柔浪漫，沒有重樂器的。
13樓：匿名使用者
就是旋律比較輕柔的**.對輕**只要有個大概的印象就好了,其實生活當中很容易判斷哪些是輕**.
14樓：匿名使用者
就是茂名djjc的**那樣咯
15樓：匿名使用者
讓自己的心靈放鬆 緩解壓力的**
16樓：匿名使用者
聲音小點的 就是輕**哈
非洲**的特點
17樓：一灘新約
1.多線條的節奏。 非洲**的節奏一個重要特點就是複合的節奏，具有不同長度不同拍子的很多條節奏平行的奏出。
2.聲樂呼應，一人唱眾人和，形成多聲部。
3.偏愛打擊樂器。
4.採用七聲音階，有相當數量的五聲音階。
5.非洲的民間**具有很強烈的功能性，跟日常生活、宗教禮儀有緊密聯絡。
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相關背景：
非洲有各種各樣的樂器，因為非洲**在祭典儀式或祖靈的媒介，巫師治病重視的是節奏打擊樂器為主，打擊樂器又以鼓為重心，祭師有時也是鼓手，非洲鼓，在非洲人中具有神般的崇高地位。
對細緻的絃樂器通常是在聲樂、說故事等娛樂活動出現，絃樂和鼓的合奏齊奏並不常見，這是東、西、中、南非洲**的特色。
探索非洲文化，**是最佳的徒徑，鼓則是最重要的視窗。對鼓必需以更大的文化範圍來認識，才能體認非洲文化精髓。
18樓：地下水汙
非洲**的主要特點：
一，多線條的節奏。 多線條的節奏是講，如六個人六種節奏，而且還即興，永遠不亂。有了這種節奏感給**帶來非常強烈奔放的動力。複雜多變、強烈奔放的節奏是非洲**的靈魂。
非洲**的節奏一個重要特點就是複合的節奏，具有不同長度不同拍子的很多條節奏平行的奏出，或者具有相同長度的相同拍子的節奏錯開奏出，這就會產生美妙的節奏和聲。
二，聲樂呼應，一人唱眾人和，這是它的一個特色，或者輪唱，或者重疊，形成多聲部。
三，偏愛敲擊樂器，鼓和馬林巴琴。
四，採用七聲音階，有相當數量的五聲音階。
五，非洲的民間**具有很強烈的功能性，跟日常生活、宗教禮儀有緊密聯絡，甚至於它有諷刺歌、訴訟的歌，在法庭上打官司也唱歌。
19樓：love慧的夢幻
非洲**的節奏感很強，但其旋律不是非常多
在北美的黑人** 在世界**的發展歷史中, 大量的非洲黑人被迫移民至美洲為奴, 無疑是一級重要的事件, 這些黑人大多來自西非, 但也有來自於其他地區, 他們帶來了他們的**及其他的文化元素, 並與大量不同的歐洲**文化接觸, 他們的反應, 形成了一種**次文化, 對西方及其他地區各種**造成無遠弗屆的影響.
新大陸的黑人**不僅複雜鮮活, 對白人民謠造成影響, 在有些美洲**形式的發展上扮演著重要的地位, 黑人主導了整個ragtime, jazz**的發展, 對一些城市**, 如搖滾樂, 藍調也舉足輕重, 甚至對古典**也有不少效果
什麼是非洲人帶到美洲的**特質? 讓我們立刻想到的是他們對節奏的強調, 鼓及其他打擊樂器的使用, 切分音與複雜的節奏, 在在都顯現在美國黑人**文化中, 節奏嚴格的控制, 可說是西非鼓樂的表徵, 其次啟應(call-and-response)的演唱方式, 在非洲極為重要, 顯現在爵士**主奏的輪替, 顯而易見, 此外, 對器樂的偏好, 除非洲樂器外, 歐洲樂器如吉他, 口琴等 , 很快的便融合在他們的**之中, 而最重要的非洲**特質, 即興, 複音的形式, 也可在許多的美洲黑人**中發現.
此**彙集的**可以讓您體會到載歌載舞的非洲部落生活。鼓聲與人聲的結合，遙遠而充滿感性與旋律，在動感的鼓點中輕輕飄搖。帶您感受快樂的非洲之旅，進入曠野非洲地帶。
什麼樹千年不死，死後千年不倒，倒後千年不朽
戈壁灘上,立著一棵棵胡楊。林中,再無別的樹,清一色的胡楊。是啊,除了胡楊,還有什麼樹,抵得住塞外漫天的黃沙?胡楊迎風搖著她優美的頭,彷彿述說著千年的往事。水杉,不會吧 三千年啊 在塔克拉瑪干沙漠經常能看到一種屹立在沙漠中的樹，枯萎乾涸的依然高聳，它就是新疆著名的胡楊樹。胡楊屬落葉喬木，是第三世紀殘餘...
千年人蔘真有千年嗎，世界上真的有千年人蔘嗎？
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千年舟板材怎麼樣？如何鑑別千年舟板材
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