1樓：沒什麼呵和
唐伯虎書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
依據文獻記載和存世作品，唐伯虎曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，並在不同時期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期。
第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文徵明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文徵明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似「蠶頭」，捺筆收筆中途之頓近「燕尾」，極富力度，如唐寅作於弘治乙丑（2023年）36歲時的《落花詩冊》。 第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，並上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的佈勢，於秀潤中見遒勁，端美中見靈動。
這類風格作品甚多，作於正德元年（2023年）37歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）、30餘歲的《山路鬆聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變為率意，並吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法於一體，使結體、用筆均富於變化，並達到了揮灑自如的境地。代表作品有50歲以後作的《西洲話舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
2樓：幻世萌
唐伯虎的書法藝術師承趙孟頫的行書
唐伯虎書法特點
3樓：匿名使用者
唐伯虎的書法以落花帖為代表。用筆勢大力沉，近似楷書，筆筆交代清楚。提按明顯，有些像是在啄字，結體上則重心下壓，看上去和穩重，在用筆上八面出鋒，但在結體上卻方正規矩。
每一個字中，筆畫粗細變化不大。但字與字之間，有時變化很大。
我個人認為，他的書法，能排進中國書法史前十位，但不知道為何實際上他的書法卻得不到大多數人的肯定。
趙孟頫 和唐伯虎書法比較
4樓：樊廣中
唐寅的書法寬博、俏麗、健拔，儼然白楊一株，時有傲岸，時有調侃，時有天真。令人奇怪的是，無論喜怒哀樂，其書法面目不改，仿若抄書一般。唐伯虎也因科考案而變成了「江南第一風流才子」。
28歲的唐伯虎和徐霞客的先祖結伴考試，把即將到手的功名變成了牢獄之災。可愛的歷史，造就了明代歷史上兩位可愛而不朽的人物。唐伯虎出事後，用1年時間遊覽了江南的諸多名山勝蹟，唐伯虎遊歷江南山水，書畫呈現一派江南秀色。
取法趙孟頫厚重勁挺明代唐寅【龍頭詩軸】
書法欣賞-唐寅
臨摹此作如先有趙孟頫書法作基礎相對容易一些。唐寅不僅學趙孟頫，且略摻李北海之意，於嫵媚中暗寓厚重勁挺，並稍加個性的發揮，故在高手林立的吳門書家群中，唐寅的書法立於其中仍是卓爾不凡，深具自家面目。「龍頭詩軸」是唐寅的書法傑作。
王世貞評其書曰：伯虎書入吳興（趙孟頫）堂廡，差薄弱平。此語用於唐寅《落花詩卷》一類的書法作品比較妥帖，倘用於其行書《七律詩軸》又稱「龍頭詩軸」則不太適合。
在書法上，唐寅沒有像祝、文、王諸家那樣師法廣博，主要是取法趙孟頫。
明代唐寅書法取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。唐寅是吳門書畫家中璀璨的明星。實際上，他在繪畫方面的成就最令人矚目，在書法方面的成就則遜於祝、文、王諸家，但他的名聲卻遠遠超過上述諸家。
唐寅擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫,後師法李唐、劉松年，加以變化,畫中山重嶺復,以小斧劈皴為之,雄偉險峻,而筆墨細秀,佈局疏朗,風格秀逸清俊。
明代行書唐寅【漫興墨跡】
唐寅 《漫興墨跡》 上海書畫出版社出版
唐寅，生於明成化六年（一四七○），卒於嘉靖二年（一五二三），初字伯虎，後更字子畏，中年後號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏。取其齋室為學圃堂、夢墨亭，吳縣人。唐寅出身低微，父親唐廣德以經營酒食起家，少年時即在酒肆中做雜務工，文徵明常去飲酒，於是結交為朋友，當時住在三茅閣的祝允明因器重唐寅才學，亦常有來往。
他先後三次娶妻，結髮之妻是徐廷瑞次女，惜早夭。其父為了光耀門庭，不惜重金延聘名師指點，唐讀書勤奮，故自幼便博學多才，十六歲時以第一名考中秀才，但其性志，遂歸回鄉里，繼娶一妻，此女乃宦門閨秀，原有攀桂登龍之期，不意唐因會試案受株連被黜，於是夫妻反目，休妻後境況悽楚，後又續取沈氏，此女賢淑，始得佳偶。唐寅一生仕途坎坷，中年後築室於桃花塢，寄情於書畫詩酒，並皈依佛法，取佛經中人生如「夢、幻、泡、影，如露亦如電」之意，自號六如。
弘治十三年（一五○○），唐寅天始遊歷名山大川，足跡遍廬山、衡山、武夷、雁蕩、黃山、九華、洞庭等地，外師造化，為他的山水畫提供了大量的寫生資料。唐寅在科舉無望後，家境十分清貧，不得不以鬻藝為生，在其四十五歲時，寧王朱宸濠慕其名以重金聘請，唐寅被請到南昌後，知百姓怨言頗多，並探知寧王意欲謀反篡位，乃裝瘋佯狂，始得脫盡干係，免遭殺身之禍。歸家後心已如灰，在其五十歲時，已衰老多病，不能經常作畫，有年春陰，家中柴盡米罄，不得不向鄰人借米熬粥，攜到蘇州市區求售的畫一幅也末能賣出，晚景十分淒涼。
嘉靖二年十二月初二，這位才華蓋世的大畫家於潦全、貧窮、失意、落魄中與世長逝，年僅五十四歲。
唐寅不僅善詩文，尤善丹表，山水、人物、仕女、花鳥、竹木無不精工，可以說其書的名為畫名所掩。他所以能取得如此成就，與他所處環境有關，蘇州多收藏家、裱畫店，為他提供了觀摩學習機會，他又與當時的名畫家周臣、沈石田、王鏊、文徵明等人交往，在這種濃郁的文化氛圍中再加上他的聰敏才智，造就了一代畫家在藝術上的成功。唐寅亦精於書法，其書上溯晉唐，尤得益於趙孟頫用筆之法，點畫溫潤妍雅，結字微帶欹側之勢，雖有薄弱之評，但字裡行間，卻洋溢著一種超軼的書卷之氣，本冊所載《唐寅漫興墨跡》是其為友人所書的自作漫興詩，通卷千餘字一氣呵成，用筆精到細膩，體勢向右欹側，富有生動姿態，如高雅之士，閒庭信步於閬苑林木之間，十分耐人尋味，卷後末署書寫年月，但從其淡雅自然的筆調之中當為其晚年所書，唐寅傳世真跡甚少，除《落花詩冊》外，《漫興》便是其主要的代表作品，今影印出版，以饗廣大書法愛好者。
明代行書 唐寅【自書詩卷】
王士貞所評價之「差薄弱耳」的筆力孱弱、牽絲綿軟。正如卷尾趙爾莘所題「縱恣處間用米老筆意，氣味純厚，絕無薄弱之契」。展卷讀之，詩文中所流露出來慨當以慷，把酒當歌的豪情，與書法遒勁灑脫的用筆，行雲流水的筆勢完美的融合在了一起，給人一種激盪快意、雄渾舒展的氣勢。
人們普遍認為唐寅的畫勝於詩，詩勝於字，因此其書名長期為畫名所掩。《靜志居詩話》說唐寅「於畫頗自矜貴，不苟作，而詩則縱筆疾書，都不經意。」祝允明《唐子畏墓誌銘》稱其「於應世文字詩歌，不甚措意，謂後世知不在是」。
正因如此，唐寅的書法作品相對其好友文徵明、祝枝山而言存世更為稀少，除尺牘外只有為數不多的詩卷。
此《自書詩卷》正是唐寅晚年書法巔峰期的代表作。此卷經傲徠山房主人，漢軍正藍旗趙爾莘收藏，並於**年間在他所刊印的《五朝墨跡》中作為單行本出版。文革期間此捲入藏故宮博物院，在80年代國家文物局組織的全國文博單位藏品巡迴鑑定時，經書畫鑑定界啟功、謝稚柳、徐邦達等五位前輩一致認可，出版在《中國古代書畫圖目》第一集故宮博物院藏品部分。
八十年代後期此卷得以退還原主，2023年為讓廣大書法愛好者得以欣賞，長虹出版社將其出版在由徐邦達等專家作顧問的《中國行書觀止》一書中。
唐寅因其知名度高、作品傳世量稀少，其作品受到歷代收藏家所珍視，而大量贗品充斥市場，使人望而卻步，像《自書詩卷》這樣出版著錄翔實、並經專家一致認可的作品在拍賣場上出現尚屬首次，定會引來海內外收藏愛好者的追逐。
不同，其書風隨著年齡的變化而有較大的差別。三十歲前唐寅意氣風發，才情得以充分施展，未經挫折，銳不可當的氣勢在其詩文中得以充分體現，與之相應的書法更顯示出深厚的唐楷功底，字型端莊、法度嚴謹。可惜這一時期書法作品絕少存世，只能從他早期的繪畫題款中得以管窺。
1499－2023年唐寅正是壯年，身心狀態都處於最佳創作階段。科場被廢加之親友的離棄也使他有更多自由的創作時間。這一階段的書風呈現出兩種不同面貌，一些形式正規言辭恭敬的尺牘往往俊美流轉，豐曳婉麗。
而相熟友人間的往來唱和則體式奇絕，用筆強勁，揮灑自如。
2023年南昌歸裡後為唐寅書法創作的晚期。此時唐寅寡居鄉里，偶爾鬻畫自給。經歷諸多挫折已厭倦塵世，參禪信佛的同時更加專心的縱情書畫。
與壯年時期泛學諸家不同，此時的書法已入化境，呈現出一片神機流走的本色風貌。這件《自書詩卷》正是創作於這一時期，是卷共書33行178字，神采奕奕、洋洋灑灑、一氣呵成，完美的將趙孟頫、米南宮、李北海等人的筆意融合在了一起。「一」「面」等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底，節奏輕鬆，粗細長短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。
「看」「莊」等字，寫得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的筆意。此卷的書法與詩句行文一樣信手偶得、不計工拙，寫到興致處更是酣暢淋漓，筆勢延綿。唐寅晚年的書法由於行筆迅捷常常出現錯字和漏字。
此卷中「但恨人心不如古」一句中「人」字寫漏，即隨意補在行旁，書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛，真正做到了率性而為。從此卷中絲毫不
唐寅與趙孟頫的行書,趙孟頫和唐伯虎書法比較
第一個問題 bai 我本人只見過文物du出版社的zhi，不知道是dao哪個版本，總的有這幾 回個，蘇州市博物答館藏本，普林斯頓大學附屬美術館藏本，遼寧省博物館藏本 中國美術館藏本 我以為這個不能以好看不好看來評價，不同階段的作品有不同的特點，看個人喜好，幾個版本都是成熟的作品，只能說各有千秋，或許這...
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