1樓：高階拍賣
您好，此章是蔣廷錫印，只看章是分辨不出真假的，要看題款畫風等綜合因素蔣廷錫是清著名的大學士也是著名的清中期宮廷畫家。
沿襲了惲壽平的沒骨畫法，變其纖麗之風，
開創了根植江南、傾動京城的「蔣派」花鳥畫。
您的這張畫只從圖章上市看不出真假的，
最好能上手看實物，或者到權威機構檢測
希望回答對您有幫助，望採納，謝謝
2樓：霜葉後院自留地
蔣廷錫印---
蔣廷錫（2023年-2023年），漢族，江蘇常熟人。字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫家之一。卒後諡文肅。
中國清代畫家。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈墨，兼有一幅，能自然洽和，風神生動，得惲壽平韻味。點綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅緻。
曾畫過《塞外花卉》70種，被視為珍寶收藏於宮廷。康熙六十一年（2023年）康熙逝世，雍正（1723）下令經延講官、戶部尚書蔣廷錫（1669—1732）重新編校《古今圖書整合》。蔣廷錫把陳夢雷的名字塗掉，寫上自己的名字，他重編的《古今圖書整合·醫部》共收醫書520卷，採集歷代名醫著作，為中醫學類書之冠。
著《青桐軒秋風》、《片雲諸集》。卒年六十四。康熙五十七年（1718）作《牡丹扇面》，康熙五十九年（1720）作《歲歲久安圖》、《桃花鸚鵡圖》。
傳世作品有《竹石圖》軸，現藏中國美術館；《花卉圖》卷，現藏南京博物院。
3樓：毗沙王
印人名：蔣廷錫。畫：今人畫。非古畫 。
中國古代名畫上的印章是怎麼回事？
4樓：匿名使用者
其實一般來講並不提倡在畫上亂蓋章的（好多古畫上印章都屬於違規建築。）好多收藏畫作的人不但會在畫上蓋章還會題字~其實大多數都是收藏並且非常喜愛這幅畫，拿出來欣賞一次便會情不自禁的蓋一次章子或者在畫上題一次字。尤其是清代的乾隆皇帝最嚴重，他蓋的章子又大而且又經常蓋在不該蓋的地方，非常破壞畫面，但是也看得出這個皇帝非常喜歡字畫呢！
順便講一個小知識吧：在宋代或之前，畫家畫完畫以後是不會在畫作的顯眼位置題字的。當然！
也會有落款只是通常都是隻寫畫家的姓名而且還是藏起來的，一般人不會發現哦！直到元代以後文人畫盛行，好多文人不喜歡元朝統治者（因為他們滅了宋朝佔領了我們國家的土地）亡國之恨的催使下，他們開始以繪畫加上在畫面上落款的方式來諷刺元朝統治者，所以就形成了在國畫上落款和蓋章的習慣了！
5樓：華夏印藝
華夏印章材料 補充一下：畫上亂蓋章的好多收藏畫作的人不但會在畫上蓋章還會題字~其實大多數都是收藏，蓋一次章子或者在畫上題一次字。尤其是清代的乾隆皇帝最嚴重，他蓋的章子又大而且又經常蓋在不該蓋的地方，非常破壞畫面，但是也看得出這個皇帝非常喜歡字畫呢，
最後這些亂蓋的章也成了不可多得的文物，具有不可替代的價值了，
6樓：匿名使用者
誰給畫蓋上了印就證明這幅畫被誰收藏過，印越多說明收藏過的人越多。
如何鑑別古畫？
7樓：與洋蔥無關
內容很多，看你願不願意看了：
古字畫的鑑別
紙絹鑑別
書畫所用的材料絹和紙對於書畫的斷代起著一定的作用。絹和紙的鑑別是鑑定書畫又一途徑。根據和國學者目前的研究，晚周帛畫和戰國楚墓帛畫以及稍晚時候的馬王礁漢墓帛畫，均是畫在較細密的單絲織成的，至今為止未見用雙絲絹的（即經線是雙絲，緯線是單絲織成絹）。
五代到南宋時期的絹，較前代有了發展和變化。從表面來看，除了單絲絹外，還出現了雙絲絹的形式。這種雙絲絹的經線是每兩根絲為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲。
元代的絹總的說來比宋絹顯得粗了一些，不如宋絹細密潔白，並且還呈現出稀鬆的狀態。明代的絹總的看來也是比較粗糙。明代早中期有一種質量較低較稀薄的絹，由於這種絹太稀薄不易落墨，所以書畫家往往先將其託上紙然後再進行書畫創作。
紙的質料是判斷書畫年代的又一標準。漢、晉古紙，所見都是用麻料，較多的是用麻布、麻袋、麻鞋、魚網等廢料的再生物，也有用生麻--北方用**、南方用苧麻。它的特點是纖維較粗，所以也難以作得精細，它無光、**、纖維束成圓形，有時見木素。
隋、唐、五代書畫大都用麻紙，我們今天所見到的唐摹《蘭亭序》、杜牧書《張好好詩》，以及敦煌出洞的大批唐代經卷，無不如此。北宋以後則急劇減少，但北方遼金的經紙還用麻料。以後用麻紙作書畫的則幾乎沒有。
隋、唐間，開始看到有用樹皮造的紙，大都用楮或檀樹皮，它們的特點是纖維較細，同時又隨著手工業發展進步而產生的精細的佳作。此種質料亦發暗無光，僅比麻紙稍亮一些，纖維束成扁片形，微有紙毛。還有用桑樹皮造的紙，其特點是纖維更細，發亮，紙面容易起長毛，纖維束為扁片形。
北宋一開始，在書法墨跡中就出現大量的樹皮造紙。以後，樹皮紙產於全國。竹料的造紙用於書畫始於北宋。
竹料堅硬，最難製漿，前人無法處理它，所以不採用。竹料造紙其纖維最細，光亮**，纖維束或硬刺形，轉角外也見稜角。北宋中期後，造書畫紙的原料已無不具備，因而從此就不易以紙質來區別時代的前後了。
裝潢鑑別
各個時代書畫裝潢有各自特色，可作為鑑別斷代的輔助依據。如南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式--紹興御府裝潢式，對不同等級的書畫採用什麼材料來裝裱，都有嚴格的規定，如手卷用什麼包首、什麼綾子、什麼軸心；立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式。元代宮廷藏畫選擇專人裝裱。
大德四年，"命裱工五芝以古玉象牙為軸，以鸞鵲木錦天碧綾為裝裱，並精製漆匣藏於祕書庫，計有畫幅六百四十六件。"明代書畫的裝潢形式有進一步發展，書畫卷增加了引首，並且有的被寫上了字，有仿宣和裝窄邊的，也有用綾或絹挖廂寬邊的；立軸則有寬邊、窄邊之分，有的還加了詩堂。清代宮廷收畫的裝裱，有其特殊的風格面貌。
唐熙、乾隆時期，裝裱的用料和技術、形式各方面都比較好，卷、軸的天頭綾多為淡青色，副隔水多為牙色綾，臨近畫心那一部分多為米色綾（或絹），立軸有的有詩堂，有的則沒有，但一般都有兩條綬帶。立軸天杆上的圓曲是定製的，與非宮廷有顯著不同。嘉慶以後，宮廷裝裱的質量逐漸低落，立軸的天杆逐漸變粗（晚期成為方形）一部分軸頭不再用紫檀、紅木了，而且顯得比較笨拙。
手卷比康乾時期也顯得粗些。
印章鑑別
印章的時代特徵與氣息也是鑑別書畫的佐證。印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質地、印色等方面出來。宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數很少，大多數書畫家在作品上並不鈐蓋本人的印章。
宋代印章銅、玉居多，少量是其它質料的。印色有蜜印和水印之分（南宋未期出現了極少數油印），蜜印顏色紅而厚，水印顏色淡而薄。元代印章的篆文、刻法都有變化，出現了圓朱文印。
質料有木、象牙、銅、玉等，印色大都採用油印和水印。自元代王冕開始採用石料刻印以後，採用石料刻印的人逐漸多起來。明代初期，各種石料的印章已相當普遍，篆文刻法也有新的變化，篆文每個字的停筆處，都比原筆畫略粗一點，但顯得較淡，並略呈黃色，同元代的印色就有些不同了。
明代中後期印章以石質居多，其它如水晶、瑪瑙、銅、玉等均有。字型有古文篆體等到各種形式。這一時期印色大多是油制的，顏色也有濃淡之分，也還有少數畫家使用水印。
清初，書畫家印章甩用的篆文變化並不大，但印章形狀、字型字形都有多樣化的趨勢。清代中後期的印章，篆文刻法有各種各樣的規格，如浙派、皖派和其它各種流派，大都以《說文解字》為主體。印色從為油質，水印已不見使用。
題跋鑑別
題跋可分三類：作者的題跋，同時代人的題跋，後人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但是少數。
最多的是為了說明這件作品的創作過程，收藏關係，又或考證它的真、表揚它的美，於是人所共知的。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況，因此書畫鑑定不能不注意它的" 張變幻"。真古畫而配以別人的偽跋，或偽古畫而配以別人的真跋，都是常見之事。
畫上如有作者同時人的題跋，應當弄清楚他和作者之間的關係。這方面的情況從書畫本身並不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。後人的題跋對書畫鑑定能起多大作用，更要根據具體情況來進行分析。
作偽在宋代已很盛行，米芾《書史》便記載他臨寫的王獻之《鵝群帖》及虞世南書，被王晉卿染成古色，加上從別處移來的題跋，裝在一起，還請當時的公卿來題這些字卷。如果傳到現在，宋人題跋雖真，帖本身卻是米芾臨的。題跋對書畫的鑑定是否可信還要看題跋者的水平。
弘曆收藏至富，題跋也很多，但鑑別能力都差，往往弄假成真。黃子久的《富春山居圖》，他先得了贗本，嘆為曠世無雙。後來對真本他反說是假的。
文徵明的題跋就較為可信，因他工書善畫，鑑別能力高。鑑別的人除了眼力有高低之分，還須看他對作品的負責態度如何。董其昌經眼過很多書畫明跡，但在評真上極不嚴肅，因此不能對他的題跋完全相信。
總的說來，前代的鑑賞家去古較近，見到的東西多，有比我們佔便宜的地方。他們的題跋雖不克盡信，還是值得我們研究思考的。 其它一些證據
別字：歷來把寫別字看得很嚴重，書畫作者等都不至於有此等錯誤。如書畫上或題跋上，尤其是書畫的題款等等出現了這種情況，都被認為是作偽者所露出的馬腳。
避諱：在封建帝王時代，行文要避諱，就是當寫到與本朝皇帝的名字相同的字，都要少寫一筆，這就叫避諱，通稱為缺筆。在書畫上面，看到缺筆的字，是避的哪代皇帝的諱，就可以斷定書畫的創作時期，不能早於避諱的那代皇帝的時期，否則就是作偽的漏洞。
這一問題，一向作為無可置疑的鐵證。
年月：書畫上或題跋上所題的年月或作者的年齡、生卒不符，或與事實有出入，也將被認為是作偽的佐徵。如張大千藏《湘江風雨圖》與卷，曾影印於《大風堂名跡》第一集中。
紙本，長幅。畫墨筆水石風雨竹。自識；風林顧有終，志行昆季，求予寫《湘江風雨》已三年矣，而予倥傯未能酬之。
今年予上京師，與友攜酒追而送別於鹿城之南，乘興一揮而就，但愧用筆不精而情誼則藹然也，時正統丙寅歲（十一年，2023年）秋七月望後一日，東吳夏昶仲昭識。鈐朱文"東吳夏昶仲照圖書印"、"太常卿圖書"等印。另北京文物研究所存一卷，畫法款題印記，和張氏藏本完全一樣。
畫在生紙，而末尾題識處紙色拖漿煮熟。細看兩卷畫筆均欠沉著，款字略有文微明法派，完全是一手之作。再拿夏畫真跡中題記印親校勘，乃知正統十一年丙寅（2023年）夏氏還在吏部考功習，而他官太常卿，則要到天順至成化五年已醜（約2023年--2023年）間，所以不可能正統中已用"太常卿圖書"的印章，因此肯定這兩卷多是明代中期人憑空仿造的偽本。
沒有印章的字畫是不是就不值錢,字畫上面是不是印章越多越值錢
不一定,有的時候,沒有印章的,比鈐印豐富的價要高的很多.因為沒有印章不代表就不是名家真跡,鈐印齊全的不能證明它就是名家所出.送人字畫不蓋章是什莫意思？名家的字畫蓋章的值錢,沒蓋章的就不值錢了 沒蓋章就不能證明這字是你寫的在一定程度上會使你的字貶值 沒啥意思吧，名人的話不蓋章也值錢 字畫上面是不是印章...
如何鑑別書畫作品上的名人名家印章
這要與確認真品的作品上的印章來比對，再者，任何名家的印章都不會只有那麼幾方印章，而是都有很多枚印章，因此，能比對一樣的可以確認為真，不一樣的也不能確認為假，關鍵還要看作品的藝術水平 藝術風格等方面。為什麼名人字畫上有那麼多印章？作品流傳的時來間越久，經手收藏源的人越多，而印章也就越多。每位收藏者會把...
麻煩看一下篆刻印章的人名，姓什麼
石章有破損的地方，印起來不是很清楚，應該是 共耀祖印 如果不對請諒解。我要篆刻個名字印章，我的名字中間是個 一 字，請問怎樣構圖比較好？我幫朋友刻過一枚印，也有一字，看你其它兩個什麼字？我的朋友名字第三版個字比較長，於權是我作先右後左，由上到下的佈局，即把印字放在右下角，一字佔很左邊五分之一的空間。...