1樓：匿名使用者
曾經有很多人問過我，如何才可以寫出一篇好的文章。對於這個問題，一般來說，是不好回答，但是我還是可以從個人寫作心得來談論這個問題。要寫好一篇真正好的文章，首先必須有足夠閱讀量，並且能夠在這個閱讀之中吸收了這些知識；其次需要懂得寫作技巧，也就是具備一定邏輯思維，能夠具備較好組織文字的能力。
但是我認為前者重要性比後者要大得多。
有些人掌握了較好寫作技巧，但是並非他們寫出的文章就一定精彩或者有思想深度。掌握寫作技巧的人只能說他們具備較好文字組織能力，能夠比較有條理把其中思想表達出來。事實證明，如果一個人只是懂得單純的寫作技巧，就是他駕駛文字能力再厲害，那麼寫出內容也是空洞的。
這個好比廚師做菜那樣，不管廚師炒菜技術再高，但是如果沒有菜給他炒的話，他能做出好吃的菜嗎？因此，就不要認為懂得寫作技巧就一定可以寫出好文章。其實要寫出真正好的文章，需要較大的閱讀量，需要長期積累的。
沒有達到一定閱讀量積累，那麼不可能寫出一篇真正好的文章。
如果有了足夠閱讀量、能夠比較深度思考，就是他不懂得寫作技巧，那麼他寫出的文章也不會差到那裡。這樣的文章，就是思路方面有點亂或者表達得不夠清楚，但是沒有人否認他的文章不是好文章。正因為這樣，過多訓練寫作技巧，不如老實在多閱讀幾本書，多點積累東西。
從小學到初中，寫作基本上是我頭痛的東西，因為每次語文老師要求完成的作文，我都是在非常艱難和痛苦之中完成。那個時候的我根本不敢相信自己有寫作細胞，只是覺得能夠完成老師佈置作文已經算很不錯了。為什麼會這樣的情況？
記得每次老師佈置作文的時候，就叫我們寫了很多套話，要求我們按照某種固定模式去寫，沒有一點創新，同時過多強調寫作技巧，然而把最根本的東西忽略了。
現在有些家長為了讓孩子可以寫出一手好文章，孩子剛上小學一二年級時候，就把他送到各種寫作培訓學校。這種寫作培訓學校的確是有一定針對性來提高這些孩子寫作，可以做到立杆見影，但是這種方式往往是撥苗助長的。根據我瞭解到情況，一般是通過老師強化模式，讓那些孩子接受了這種寫作方式，而寫什麼文章都是在老師提前進行講解了，所以那些孩子的文章只是在複製老師的思想。
要真正寫出好的文章，需要較大閱讀量，進行長期積累的。我並非沒有反對提高不需要通過培訓方式，只是覺得過於依賴這種辦法來提高寫作水平不是長計的。
要真正提高寫作水平，寫出一手好的文章，那麼就必須通過長期閱讀積累的。不管是文學方面寫作還是非文學方面寫作，我想都是一樣的，當然個別天才除外。雖然我的文章也可以在報紙發表，並且發表數量也不少，但是我覺得自己的文章並非很理想，特別關於經濟學方面寫作或者用經濟學來分析的，我都沒有達到深度的要求。
就拿上次在報紙上，有人駁我文章觀點時，而我繼續對他的觀點回應時，自己並沒有很好理解好西方經濟學，所以在反駁他時，我的力度不夠。
可以說，要寫出一篇真正好的文章並非是一件容易的事情，而這個過程是相當漫長的。如果沒有耐心去閱讀，隨意去玩弄一下文字技巧，那麼永遠不可能寫出好的文章。只有具備足夠閱讀量，把那些問題弄懂了，那麼寫出的文章才有深度，才是精彩的。
2樓：匿名使用者
文學本身已經慢慢沒有市場了，社會化的經濟
與經濟化的社會已經佔據了這個世界，文學如果不能與經濟掛鉤就是沒有意義的。
而從你的文章來看，主要是用來記錄心理感受的，很不幸，除非你是名人，並且有料可爆，否則這類文章是沒有市場的，你覺得有人會花錢去買你的文章麼？如果沒有，那麼你就不具備成為一個職業寫手的資本，更不談作家。
個人建議你去上學比較好，作為一個作家是靠著生活基礎積累起來的，當然你如果有更好的生活積累，你也可以選擇，漫漫人生長路，多選擇一些總沒有壞處
3樓：浮游
首先你得了解，**三要素：人物情節環境
首先你得列個提綱，特別還是中長篇，作為新手，我並不建議你寫中長篇，因為那個比較難於駕馭，你可以嘗試寫幾個短篇，感受一下寫作的感覺。
你得學會佈局謀篇，把你想寫什麼，人物性格，情節場景，怎麼發展的什麼的想個清楚。雖然可能寫到後來你會被文字牽住鼻子走，你想的，你要寫的，跟你寫出來的東西完全不一樣，甚至是背道而馳（你寫寫就會明白為什麼），可是這些都沒有關係，因為新手都會這樣，甚至有些老手也是這樣，只不過老手天馬行空的很合理。
但是提綱之類的只是起到一個提綱挈領的作用，所謂胸有成竹就是這個意思，開啟思路，拓寬視野，至於要不要跟著提綱走，要看你自己的發揮。面對空空如也的頁面，你必然要有個初始提綱。哪怕不那麼詳細。
真正寫起來其實不是一件容易的事情。首先你記憶力不能夠差，你得了解你的伏筆，懸念，吊人胃口的東西設定在**，下文不要忘記呼應。
當然了，如果你想寫小白文，以上都不怎麼需要。順著思路走應該很容易。
如果你想寫好，就必然得有一份詳細的草稿，哪怕不是寫出來。就言情**舉例：男女主何時何地認識，如何相知相戀，甚至什麼時候擁抱什麼時候kiss什麼時候滾床單都是需要自己斟酌的事情，不是你想怎麼寫就怎麼寫。
如果你想寫穿越玄幻**，那麼就得想好所有的架構，主角穿越前的性格，穿越後會遇上哪些人，遭遇那些事，成長了還是變有承擔了。總歸是要看見轉變的存在，如果沒有轉變，那麼你這個穿越就沒什麼價值。
當然也不排除有一些高人，隨性而至，寫出來的也行雲流水，陽春白雪。
我針對的是大部分人，我知道的很多寫作高手必然屬於有腹稿的一類。
還有就是你可能需要一點閱歷。**源於生活這種話不是胡說八道。沒有真正的經歷，沒有真正的閱歷，沒有一雙善於發現的眼睛，是無法寫出打動別人心靈的東西的。（這點高人也不例外。）
人的想象力有限，作為寫作新手，我覺得不應該堆砌辭藻，而應該注重情感的發揮，能夠打動人心才最重要。
在有駕馭文字的能力以後才能夠追求標新立異。好高騖遠是沒有用的。
作為一個作者，我覺得最重要的是你得找到和讀者統一的興奮點，然後抓住那個興奮點用力發揮。
最後，要想當一個好作者，你得首先當一個好讀者。看多了**，學習人家是怎樣鋪陳堆砌佈局謀篇的，怎麼著你也是會寫兩句。我是這樣認為的。
你的要求很簡略，基本就這些。
希望能夠稍微能夠給你答疑解惑。
4樓：匿名使用者
寫書不是諸如砌磚這種特定的事情，寫不寫得好書，主要看才華。
有才華，寫出來的文字字珠璣，沒才華，寫出來的文狗屁不是
5樓：不懂曖昧的人
親，寫作的原材料源於生活，愛生活，體驗生活，有顆積極向上的心，才能把握生活的美好意境，才能體察事態萬千，才可領略人事真善美。
無論是寫散文，還是**，皆由筆者自己把握拿捏才來的乾脆，用心創作，深入生活，融觸動與感動於一體，這很重要
散文，求美；**，求意境；就我個人而言，我個人很喜歡散文，喜歡誦讀美的散文，也偶爾自己創作些許。至於對於親的思慮，我想，你大可不必多慮，寫作，只**好就足以；心情不好的時候，那就靜下心來寫作，求心靈的慰藉；這樣就足夠了，無論寫的好與壞，要知道都是心的流露，你說呢？
6樓：**谷詩雨
要用心去感受身邊發生的每一件事，到達每一處，所看到的畫面場景給你帶來的是怎樣的心情，看到什麼就寫什麼，最後把你最想表達的，影響深刻的用你的話組成一篇文章。 首先你得了解，**三要素：人物情節環境
首先你得列個提綱，特別還是中長篇，作為新手，我並不建議你寫中長篇，因為那個比較難於駕馭，你可以嘗試寫幾個短篇，感受一下寫作的感覺。
你得學會佈局謀篇，把你想寫什麼，人物性格，情節場景，怎麼發展的什麼的想個清楚。雖然可能寫到後來你會被文字牽住鼻子走，你想的，你要寫的，跟你寫出來的東西完全不一樣，甚至是背道而馳（你寫寫就會明白為什麼），可是這些都沒有關係，因為新手都會這樣，甚至有些老手也是這樣，只不過老手天馬行空的很合理。
但是提綱之類的只是起到一個提綱挈領的作用，所謂胸有成竹就是這個意思，開啟思路，拓寬視野，至於要不要跟著提綱走，要看你自己的發揮。面對空空如也的頁面，你必然要有個初始提綱。哪怕不那麼詳細。
真正寫起來其實不是一件容易的事情。首先你記憶力不能夠差，你得了解你的伏筆，懸念，吊人胃口的東西設定在**，下文不要忘記呼應。
當然了，如果你想寫小白文，以上都不怎麼需要。順著思路走應該很容易。
如果你想寫好，就必然得有一份詳細的草稿，哪怕不是寫出來。就言情**舉例：男女主何時何地認識，如何相知相戀，甚至什麼時候擁抱什麼時候kiss什麼時候滾床單都是需要自己斟酌的事情，不是你想怎麼寫就怎麼寫。
如果你想寫穿越玄幻**，那麼就得想好所有的架構，主角穿越前的性格，穿越後會遇上哪些人，遭遇那些事，成長了還是變有承擔了。總歸是要看見轉變的存在，如果沒有轉變，那麼你這個穿越就沒什麼價值。
當然也不排除有一些高人，隨性而至，寫出來的也行雲流水，陽春白雪。
我針對的是大部分人，我知道的很多寫作高手必然屬於有腹稿的一類。
還有就是你可能需要一點閱歷。**源於生活這種話不是胡說八道。沒有真正的經歷，沒有真正的閱歷，沒有一雙善於發現的眼睛，是無法寫出打動別人心靈的東西的。（這點高人也不例外。）
人的想象力有限，作為寫作新手，我覺得不應該堆砌辭藻，而應該注重情感的發揮，能夠打動人心才最重要。
在有駕馭文字的能力以後才能夠追求標新立異。好高騖遠是沒有用的。
作為一個作者，我覺得最重要的是你得找到和讀者統一的興奮點，然後抓住那個興奮點用力發揮。
最後，要想當一個好作者，你得首先當一個好讀者。看多了**，學習人家是怎樣鋪陳堆砌佈局謀篇的，怎麼著你也是會寫兩句。我是這樣認為的。
7樓：匿名使用者
其實看再多的書都不一定能夠寫出好的散文和**，唯有用自己最真摯的感情去抒寫自己的內心，不是有句話叫做「我手寫我心」麼？沒有感情的文字，就算再多，再華麗也不動人，從自己 的內心出發，用心感悟生活，再加上一些修辭藝術的修飾，這樣寫出來的東西難道不足以達到動人動情的效果麼？當然看書也是必要的，要吸收知識來完善自己、。。。
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