1樓：陶心齋主
您的問題，這一個瓷罐，是大開門的老的真品，是典型的晚清民初時期的粉彩人物瓷罐；完整的市場上一般喊價在2000元左右；不過今年的**持續低迷，最好是不要出手；有一定市場潛力的，一定要好好儲存！
2樓：匿名使用者
清代同治年的，粥罐，蓋鈕損壞會影響**的，現在1000元左右，這種罐都為對罐，圖案是桃花美女，新人結婚時都備置一對，曰：桃花美女成雙成對，有一定存世量。好好收藏。
3樓：abcd老石頭
同治本年粉彩蓋罐，很好
誰知道這圖案有什麼說法不，再就是這是做什麼的瓷器，底部印的同治年制
4樓：至高_思遠
東西對的，粉彩人物民窯器，應該是一個粥罐，缺蓋，圖案看不清楚。
求一篇關於陶瓷的**，3000字。求大神幫助
5樓：護身毒
概說 中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國曆代文化的結晶。喜愛古陶瓷藝術品的人不少，但是懂得鑑定的人卻為數不多。因為，古陶瓷鑑定是一門綜合的技術，要掌握它，需要下一番功夫。
例如，要鑑定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產有所瞭解，才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款識甚至重量等方面入手，作出準確的判斷。對初學者來說，如能潛心鑽研，循序漸進，掌握一些古陶瓷的鑑別方法是完全可以做得到的。 觀胎辨釉 根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷 一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。
例如，距今2023年前的商周時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。又如，五代時的釉色為天青色。
據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的**說：「雨過天青雲**，這般顏色作將來。」所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。
這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名，釉質肥厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光淨晶瑩；胎色純白，胎質細膩，並且有厚薄不均現象。
如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特徵，是其它瓷器中所沒有的。明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。
同一器皿，永樂胎厚，宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱「火石紅斑」，還有鐵鏽斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特徵。
清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細白，胎質純淨，細膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現象；底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤光亮，胎釉結合極堅密。
一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是我們鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。 觀察造型 從各朝代陶瓷的造型去判斷 陶瓷鑑定，造型是一個重要依據。
它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。飯碗是我們日常生活中不可缺少的器皿，一般人對它也許注意不多。其實，它的造型也是不斷地隨著社會發展而變化的。
唐代的飯碗，一般是深腹，直口，實平足，胎厚，體重。明代的碗，口外撇，腹深而豐滿，圈足較高，給人以古拙穩重之感。入清以後，特別是康熙時期，碗口外撇，但弧度沒有明代大，腹深但顯得瘦小，圈足開始變矮。
到雍正以後，其圈足最下處，一改明代的平齊而向圓形（俗稱「泥鰍背」）演變。又如，我們常見的口小、肩豐、圈足的梅瓶，它也隨著不同時代而變化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短頸，肩特別豐，身體修長，圈足，給人以古樸秀美之感。
到元代，則改宋代時的小撇口為板脣口，短頸加高，從直統式小頸改為喇叭狀，下身加粗，體形變大。到了明代早期，其口又改為卷脣口，肩豐而斜，下身略胖，改變了宋代的秀長身形，向平穩實用發展，這是梅瓶造型最美的時期。發展到清代雍正時的梅瓶，它以明代早期為式樣，但其口往往略高於明代，和頸相接處象欠一定弧度似的，沒有明代早期那麼好看。
這時期的梅瓶，雖然豐肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去線條美。到清代後期，其造型更加呆板，更加粗糙，藝術欣賞價值也就更差了。筆筒是文房四寶之一。
順治年間的筆筒體形高，平底無釉，胎厚體重。到康熙年間，體形略為降低，這時筆筒胎壁適中，底**有一小圈下凹，塗白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁型，所以，人們稱之為：
「壁足「。但到了雍正、乾隆以後筆筒變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由「平底」、「壁足」改為「圈足」。不同的造型，打著鮮明的時代的印記。
因此，認識、熟記各個時代器物的造型，是非常重要的，例如，拿起一把「雞頭壺」，我們應該知道這種壺是三國、兩晉、南北朝的產物。說起「宮式碗」，則應該知道是明正德年間產品的一種造型。如果是「觀音尊」、「棒槌瓶」、「花觚」、 「太白缸」、「柳葉瓶」等等，這些都應是清代康熙時期生產的器物。
所以說，型制對古陶瓷鑑定是非常重要的 . 辨別款識 從歷代陶瓷的款識來判別 款識也叫年款，是在一件瓷器的器皿底**、器皿心裡，身的中部或口緣等部位，書寫上某某皇帝的年號，如「大明成化年制」等字樣，以表示年記。這種年款，有一部分是專為宮廷燒製的，叫「官窯」款；有一部分是民間燒製的，叫「民窯」款。
除了記年款，還有殿名款（如體和殿）、堂名款（如中和堂，這是康熙皇帝在圓明園居住過的殿堂）、齊名款、軒名款、讚譽款、吉祥款、陶工款、供養款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花樣款（如白兔、雙魚、折枝花朵等），等等。這些都稱為款識，是表示某個朝代生產的器物。款識的識別，是古陶瓷鑑定中較為重要的一個環節。
已知陶瓷上最早的款識，應數新石器時代晚期的陶器。商、周青銅器上銘紋和徽號已經盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陝西咸陽出土的一件秦代陶器上的「王」字。前些時候，廣州中山五路發掘一處秦漢遺址，曾發現有帶「官」字的陶片；在三元里一個西漢初年墓中，也發現有「居室」款。
瓷器的款記一般都以官方有關。五代至北宋初，北方白瓷中常有「官」、「新官」的刻款；在宋代的瓷器中，也見有「大觀」、「政和」等帶國號的款；在元代，景德鎮的瓷器中常有「樞府」、「太禧」款識的。這些都是和官方用瓷有關的記年款。
明代開國至清代末，有500多年，換了27個皇帝。這個時期的瓷器，普遍書寫皇帝的年號。對於這些年號，我們在鑑定時，可以從中找出其規律性和特殊性。
明清的款識最多，但偽款也特別多。所以，在鑑定時要多作比較，要注意每個朝代的字型、風格、每一筆劃的特徵，這樣，才能準確的判斷出真偽。明清的記年款有一定的規律性。
絕大部分的記年款，都寫上國號和皇帝的年號。如「大明宣德年制」、「大清康熙年制」等，僅有「隆慶」一朝寫「年造」而不寫「年制」。明代最早寫款從永樂開始，但它的款識也僅寫「永樂年制」四字篆書。
「大明永樂年制」、「永樂年制」從未有楷書款，若有則是假款。從明宣德至清康熙的年號款，都是六字楷書款。但雍正一朝楷、篆書款同時使用，有六字款、四字款（即「大清雍正年制」、「雍正年制」）。
乾隆時款識，篆書盛行，楷書漸少。嘉慶、道光兩朝以篆書款為主。但由咸豐至宣統三年，這四朝又恢復了楷書寫款，篆書款已不使用了。
這是明清款識的規律性。例如，同治時的寫款應是楷書，而我們鑑定時發現一件同治瓷器的寫款是篆書，那就應該對這件作品的真偽多打幾個問號了。鑑定古陶瓷，除了注意它的各朝寫款的規律、風格和特徵外，還要注意各朝寫款的顏色。
不同朝代使用的顏料不同，其呈色也就不一樣。以青花料為例，明代至清代初期的青花款，在放大鏡下可見其色下沉，周圍有細小的均勻的小氣泡，清代後期的仿製品則沒有這種特徵。上述這些是大家鑑定瓷器必須注意的。
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