1樓：念夢涵莎
把這個調音器夾在琴頭上
依次彈響各弦進行調音
一般是從低音弦往高音弦調
具體專方法為:
首先彈響六絃
六絃的屬標準音一般為e
這時注意調音器的顯示
最上方的扇形區域顯示的是此時的音比下方顯示字母的音高還是低如果偏左便是低
偏右便是高
下方字母右上方是升號
目前的**上顯示的是升b
最下方顯示的是震動頻率
一般標準音c為440 hz
如果按照一般的標準音高調琴
那麼一般應該沒有升號
調琴的時候要注意要根據琴絃的鬆緊來調
太鬆彈不了
太緊容易斷
六絃應該調到的情況是
不鬆不緊的情況下
調音器顯示e
並且扇形區域指標顯示在正中間
字母右上方沒有升號
下方顯示的是低音e的震動頻率
大約為82.4069 hz
只要調成這樣就算成功了
吉他各弦震動頻率
1e 頻率 329.6276 hz
2b 頻率 246.9417 hz
3g 頻率 195.9977 hz
4d 頻率 146.8324 hz
5a 頻率 110.0000 hz
6e 頻率 82.4069 hz
注意吉他的音高比鋼琴用的音高低一個八度哦
希望對你有所幫助~
夾式調音器怎麼調吉他？
2樓：湖南法拍網
吉他調音
器一般是夾在琴頭即可。
吉他調音器一般有兩種原理：一個是聲音原理，一個是振動原理有些調音器是兩種調音方式都可以用的，典型的有eno的et-3000+。
聲音原理其實就是根據調音器的內建拾音器收集吉他的聲音，通過分析判斷該音的音高。這種方法一般比較容易收外界干擾，因此準確性有點難說。
所以大部分調音器是使用振動原理的。也就是：當撥動吉他時，吉他的琴絃發出震動，由於不同的弦在發出不同的音時振動的頻率是不一樣的，調音器能夠根據這些振頻來判斷這個音是什麼，從而將這個頻率和應該有的頻率進行比對，進而計算出這個音離應該要調到的音相差多少，最後通過調音器上的顯示來幫助你調對音。
3樓：匿名使用者
很正常。你的調音表只支援吉他的六根弦定音，只能顯示1e 2b 3g 4d 5a 6e
5弦顯示6e說明低於5弦的a太多，已超過一個半音，這總不能顯示3g吧？那還以為高到3弦去了呢只能用比它低的6e來表示這絃音低了很多~
而6弦的~說明低了一個半音以上，快到d了，這調音表沒有7絃音高，只能這樣顯示嘍~想想就知道，6弦總不會是高到4弦d吧？
就是臨近原則，1弦和6弦除外，其他的顯示相鄰的就是高了或者低了很多~如果顯示不相鄰的可能高到或者低到顯示的那個音了，思考一下總能搞清楚的~
4樓：武漢田明高
夾式吉他調音器夾在吉他琴頭上，吉他調音先調5弦標準音a＝440hz，再調4d、3g、2b、1、6弦，1與6弦都是e音同音二個八度，慢慢調就能用耳朵聽出基本音高了。
5樓：cadiz嘉迪斯
有的調音器是這樣的，你別管6e那些數字，音準對就行了
架子鼓調音怎麼調音？（用吉他的調音器）
6樓：三三點點
方法如下：
1、按下調音器電源鍵（箭頭1），開啟調音器。按下m／t鍵（箭頭2），調節到g檔校音模式，g為吉他調音（箭頭3）。
2、調音器插上拾音器（夾），把夾頭夾到吉他頭部，如下圖：
3、開始調音，用手撥動琴絃1，也就是最小的那一根，同時**調音器液晶螢幕上的指標（箭頭1），看看是不是穩定在中間位置，如果不是，請調節琴絃1的鬆和緊，再撥動琴絃1（其他的弦不能撥動）。
4、接著對琴絃2調音，根據步驟3的方法，使調音器的指標指到中間位置，並且有0．5秒時長保持穩定，此時螢幕應變成綠色，綠色指示燈亮，箭頭2處顯示為2b時，表示調音到位，琴絃2調音完成。（如下圖）
5、接著對琴絃3調音，根據步驟3的方法，使調音器的指標指到中間位置，並且有0．5秒時長保持穩定，此時螢幕應變成綠色，綠色指示燈亮，箭頭2處顯示為3g時，表示調音到位，琴絃3調音完成。（如下圖）
6、接著對琴絃4調音，根據步驟3的方法，使調音器的指標指到中間位置，並且有0．5秒時長保持穩定，此時螢幕應變成綠色，綠色指示燈亮，箭頭2處顯示為4d時，表示調音到位，琴絃4調音完成。（如下圖）
7、接著對琴絃5調音，根據步驟3的方法，使調音器的指標指到中間位置，並且有0．3秒時長保持穩定，此時螢幕應變成綠色，綠色指示燈亮，箭頭2處顯示為5a時，表示調音到位，琴絃5調音完成。（如下圖）
8、接著對琴絃6調音（最粗的一根），根據步驟3的方法，使調音器的指標指到中間位置，並且有0．3秒時長保持穩定，此時螢幕應變成綠色，綠色指示燈亮，箭頭2處顯示為6e時，表示調音到位，琴絃6調音完成。（如下圖）
7樓：cj的瓜娃子
1.任何鼓如果桶身(shell)不圓，或者與鼓皮接觸面之桶身邊緣(bearingedge)不平均的話是無法調音的。
2.通常下皮比上皮鬆，但是如果加上共鳴音長短與音高(pitch)考量的話，又不是絕對。一般來說，桶身較短之小鼓與tomtom其下皮比上皮鬆，桶身較長之floor tom其下皮比上皮緊，音色(tone)比較甘潤。
3.共鳴：發聲體就是一個振動體。
它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發生振動，如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率，就發生共振，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振，叫做共鳴。
4.鼓聲一定要有共鳴，音色才會圓潤傳得遠，所以上下皮緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音。
5.不同粒鼓的共鳴音的時間長短最好要調成一致，可將下皮調緊，或貼上厚膠帶，可縮短共鳴時間，但是得花一番功夫才調得好。
6.大鼓收音孔最好不大於8吋，否則收音只有鼓皮聲，而沒有上下皮共鳴。ps.沒有收音孔亦可以收音。
7.先調下皮，再調上皮為佳，但不是絕對。
8.調音的時候左手食指輕壓鼓正中心，右手拿鼓棒敲擊4周離鼓框(hoops)約1吋的地方。調鼓的過程必須使用鼓鎖每次增加1/2轉微調的方式進行，調好一個螺絲接著調對角螺絲。
9.鼓與鼓的音程依歌曲的要求5、1、3或1、3、5或6、1、3都有人調，有人用調音器將12吋tomtom 調為基準c3或a3，其餘鼓與鼓間各差3~5度。有些教材提及小鼓調a(440hz)，tom tom 調c大調的g、e、c或 c、g、g，上皮與底皮的音程可一致或差 3 ~ 5度。
10.鼓與鼓之間的音高(pitch)不可太接近，否則會引起共振干擾(10吋tomtom 與小鼓常常會共振干擾)。
11.在大場地演奏時，如果加弱音環，鼓聲會傳不遠、共鳴短、鼓點不清楚，打擊**力減少。
12.鼓的音階不是絕對音，大多數小型調音器測不出鼓的音高(pitch)。
13.鼓的構造、木料、配件、吊掛系統加上鼓皮厚薄、材質關係音色音質甚鉅，而音色對打擊方式與曲風更加影響深遠。 14.鼓皮最好不要貼東貼西來調音，這可是不得已、非用不可的下策。
15.鼓的音色是隨各人主觀喜好、套鼓的材質、鼓皮的厚薄、**性質的需求等等都會影響音色。
16.爵士鼓手在演奏時聽到自己的鼓聲與在聽眾席所聽到之聲音不同，特別在鼓有收音的時候，以在聽眾席之音色為標準來調音，所以爵士鼓的調音通常需要兩個人來完成。
爵士鼓調音深入篇
一： tom tom和floor tom的懸吊系統
由於錄音技術的日趨精進，和制鼓技術的提升(尤其在鐵器-hardware的部份)，爵士鼓音色在共鳴度(resonance)的完整呈現上，日趨重要. 源此，如何懸吊tom tom或floor tom，將完整頻率和完美音色精確呈現，就成了現代制鼓工藝重點所在，世界各大鼓廠也陸續研發了許多不同的懸吊系統. 以yamaha，pearl和sonor三大知名廠牌為例，研發各式懸吊系統目的，都大致希望達到最大的dynamic range和sustain以及最飽和的共鳴(resonance)度.
各大鼓廠採用的系統如下簡介：
yamaha
採用yess(yamaha enhanced sustain system)系統.
pearl
採用i.s.s(integrated suspension system)
或o.s.s(optimount suspension system)系統
sonor
採用a.p.s(advanced projection system)
搭配t.a.r(total acoustic reconance system)
根據使用經驗，tom tom或floor tom在採用各式但大同小異的懸吊支撐系統後，都可達到預期的成果.整個爵士鼓懸吊的研發也因此朝向最小的接觸點(懸吊系統和鼓木料的接觸)和最大的共鳴度進行.
二： 大鼓的懸吊和調音
大鼓前端兩側的固定支架在增大直徑和材料改善後愈加穩定. 但增加大鼓的厚實感和共鳴度仍需靠下列方法達成：
1： 大鼓前端稍高呈10度左右向鼓手傾斜，作用在於減少接觸面增加共鳴度.
2： 大鼓內減震材料如布，枕頭，毯子不易過量. 材料過量則空氣在大鼓內的流通會受影響，低頻會缺乏厚實感.
3： 前緣鼓皮(共震面)需保持自由震動狀態，減震材料勿靠於共震面鼓皮上.
4： 共震面的麥克風孔若太大則大鼓共鳴聲會減少，大小以6吋左右為宜.
三： 小鼓的調音和使用
小鼓是流行**的靈魂，歌曲風格定義之所在. 也因此，小鼓音色的調整和運用便成了爵士鼓調音中最重要的一環. 基本上，小鼓由於打擊力道大，過緊(tight)或過鬆(sloppy)的鼓皮無法承受重擊，且音色不夠悅耳，通常不受一般鼓手青睞.
而小鼓在材料，尺寸，設計上均有長足進步，不同種類的小鼓呈現出的音色差異頗大，職此，鼓手應同時擁有多顆小鼓便成常態. 通常一個錄音通常需要多顆小鼓才能挑選到最適合的音色. 下列一些小鼓調音上的訣竅要和你們分享.
1： 使用新小鼓前先將響絃(string)鎖緊.
2： 基本上，上下鼓皮的鬆緊，pitch約略相同.適中的鼓皮鬆緊度可容易呈現出鼓的原始音色(tone).
3： 噹噹的鼓邊聲(rim)是金屬製小鼓的特色所在，不喜歡則改用木頭小鼓代替，儘量不要用」過量膠帶」貼滿鼓面. 膠帶是美妙聲音的**.
4： 打擊方式的變化是音色的關鍵(課中詳述).鼓棒尖和尾的互換使用也會影晌音色.
四： 上下鼓皮的調音關係(batter and resonance side)
1： 以我的經驗，基本上，上鼓皮和touch關係較大，下鼓皮和pitch較有關聯.
2： 固定touch(上鼓皮的鬆緊)較重要，因為事關手感和運棒的技巧. pitch可藉調整下鼓皮調音索(tuning rod)來達到大致需要的音準.
3： 先調snare，再調tom1，floor tom，後調tom2.
4： 一般說來，每顆鼓都有一個最佳共鳴度，因此，調音最理想的狀況即在於找出每個單獨鼓的最佳共鳴度，不互相干擾音色並能統合至互有關聯.
影響爵士鼓調音三要素
1：**風格的需求
**史上特定的音色形成特定風格。jazz**中18吋大鼓的緊繃音色。70年代極乾的小鼓、tom tom音色。
90年代至今rap**極度壓縮的小鼓音色。演奏者在面對不同**風格的音色調整上，必須要有正確的認識。
2：硬體的特性
各種不同型別鼓皮、爵士鼓材質、配件(鐵器)的整體配合，影晌了演奏者的調音
3：演奏者對音色的主觀感受
每位演奏者的**背景養成、所受影晌、和對頻率的感受多少會有差異，緣此，同樣的硬體，每位演奏者調出來的音色一定會有所差別。
鼓皮選擇的兩大重點
1：先檢查外表，有無折損
2：指尖輕敲鼓皮中心點，有均勻共振則為良品
決定鼓音色的三要素
1：shells + ***ponents(鼓筒所用木料和鼓筒上的各式配件)=timbre(音質)。
2：head + tuning of the head=tone(音色)。
3：suspension system(鼓的懸吊系統)。
附註 timbre= the color of the sound， the nature of the sound。即使換了鼓皮，timbre sound仍應可清晰分辨出來。
調音前的檢查
1： 換鼓皮前先用手輕磨鼓的木框邊(bearing edge)，若圓滑平整則屬良品,可均勻承受鼓皮調音後的張力。
2：置於鼓皮上的鐵圈(rim)也須置於平整地板上或?房流理臺上檢查是否平整。
3：檢查鼓皮(見title 6)
2-key調音法(雙鼓鎖調音法)
a：優點
1：節省時間
2：調音鎖(tension rod)置入調音節(tuning lug)後的轉圈數也較精準(小鼓通常有8或10個 tuning lug。tom tom有6個或8個)
b：步驟(針對小鼓和tom tom)
1：新鼓皮置於鼓上,調音鎖(tension rod)鎖進調音節(tuning lug)含上即可。
2：將2個鼓鎖置於對角的兩側，順時針轉到開始咬合即停止。
3：順時針略過一個調音節,重複步驟2。
4：重複步驟3。
5：開始對角鎖緊每一個咬合在調音節內的調音鎖(漸序,勿一次即定位)。
6：鎖至非常緊狀態,然後開始放鬆調音至適當音高和彈性(touch)。
7：下鼓皮保持適中鬆緊，保持共振(resonant)。
建議：原則上，上下鼓皮的音高(pitch)可調成一致。上鼓皮(打擊面-batter)通常調緊些,以呼應現代**的潮流。
c：步驟(針對大鼓)
1：大鼓內建放適中毛毯或弱音布料靠於打擊面。
2：打擊面調鬆則低音產生。
3：大鼓共振面反映音高(pitch)和音色(tone),非常重要。弱音材料勿靠於共振面鼓皮。
4：大鼓、tom tom、floor tom 調音有其一致性和協調性。
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