1樓：匿名使用者
幹畫法要求復底層顏色完全乾燥制後再覆蓋上層顏色，色層間要做色層銜接。通常這種方法色層都很薄，適合於透明罩染或古典技法。
一次性畫法和多次畫法都是溼接溼的，要趁顏料新鮮時覆蓋下一層顏料，這種畫法顏料可以比較厚，適合一些筆觸表現性強的畫法，比如印象派的雷諾阿等。
2樓：匿名使用者
幹畫法和溼畫法，一般幹畫法用油少，幹畫法指塗層法，塗層一二幹後可以接著塗層，特專別注意的屬是從淡加深過程，如一塊顏色有深有淺有些色塊可以多塗層，有些地方一筆不回筆，幹畫法比較厚實，質感，有分量等等，溼畫法我就不在深層說說，溼畫法指水分，注意的是掌握水分，溼畫法比較透明，清澈之韻味，顏色明快，乾淨。
什麼叫幹畫法和溼畫法
3樓：安徒生
水彩畫和水粉畫的主要表現
技法就是幹畫法和溼畫法。幹畫法，要求在調顏色和繪畫時用水少，而且作畫時要等前一層顏色幹後再塗第二層色，層層加疊，前一層色與第二層色有較清晰的界限。幹畫法落筆應力求肯定、準確，主要用於表面明確的形體以及各種層次和體面的轉折關係，勾畫清晰的輪廓等。
幹畫法在應用時注意不要在底色未乾時覆蓋顏色，以免底色泛上來，與上面的顏色相混合，變髒。幹畫法也不宜層次太多，畫得太厚。幹畫法不受時間限制，便於從容作畫，較易掌握。
但幹畫法不能造成顏色連線溶合的效果，以表現朦朧、霧氣和虛遠的背景和空間，也不能發揮水色流動的特色，充分體現作者繪畫時的情緒。溼畫法是利用水分的溶合，使兩塊顏色自然地互相接合的一種方法。作畫時筆上含水色較多，趁前一筆塗上的顏色還未乾時，接上後一筆，使筆與筆之間銜接柔和，邊緣滋潤。
溼畫法常用來表現光滑細膩的物體，畫遠景、物體的暗部和反光等也比較適宜，並能表現特殊的氣氛，如雨、雪、霧氣和朦朧的月光、燈光。溼畫法要注意掌握水分多少和下筆的時機，該用多少水，底色溼潤到什麼程度把顏色畫上去合適，需要反覆試驗。溼畫法比較難掌握，但表現得好，能充分抒發作者的情緒、感情，並能造成千變萬化和意想不到的效果，表現抽象的意境等。
只用幹畫法作畫，畫面容易乾澀、生硬、缺乏生動感和意境；運用太多的溼畫法，又會使畫面水氣太重，缺乏力度。因此作者往往是將幹、溼兩種畫法交替使用，靈活表現，使作品產生理想的效果。畫油畫也有幹畫法和溼畫法，所不同的是干與溼的掌握需運用調色油而不是水。
油畫的溼潤法常用於打稿，表現背景、遠景，和刻畫物件細膩的質感和空間、顏色關係，不用於造成肌理效果（現代的一些抽象畫除外）。油畫的幹畫法在層層覆蓋時一般不一定非得等底色幹了再進行，應用起來更為方便。在國畫的寫意畫中，也有幹畫法和溼畫法。
幹畫法，也是要等顏色幹了以後再繼續作畫。溼畫法則是一氣呵成，讓筆畫的濃淡乾溼自然銜接，氣韻流動。溼畫法還有幾種不同方法：
潑墨法，就是用豪放的筆觸，濃暢的水墨，如同潑在紙上一樣。破墨法，先用淡墨畫，然後又在上面用濃墨來破；或先用濃墨畫，然後又用淡墨來破。渲染法，就是用水墨或顏色來烘染形象，在未乾的墨線旁用水來衝，使墨跡跑開，形成自然流動的紋路等。
水墨畫的乾溼畫法，有時就在一筆之間，變化莫測，隨心所欲，全憑筆頭功夫，最能抒發作者的酣暢情懷。
畫色彩裡的幹畫法和溼畫法有什麼區別？
4樓：經桂花乘月
簡單說一下，幹畫法**於油畫畫法，溼畫法**於水彩畫法！幹畫法就是儘量不用水（洗筆除外），畫的時候多色重疊，產生畫面肌理效果！（幹畫法多用於靜物塑造，表現物體的表面肌理）
溼畫法是顏料加水，比普通水粉畫法水份要多很多，也就是稀釋顏料，多用於畫背景或者遠處的物體！這樣做主要是為了把前後關係拉開，突顯主題物！也就是跟上面說的一樣，乾溼結合的畫法是最好的！
不過還是需要經驗累積的，短短幾句話說明不了問題！希望對你有幫助！
5樓：喜合英系甲
幹畫法和溼畫法
幹畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在乾的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次是幹畫法的特長。
但幹畫法不能只在「幹」字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬溼痕,避免乾澀枯燥的毛病。幹畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
①層塗:
即乾的重疊,在著色幹後再塗色,一層層重疊顏色表現物件。在畫面中塗色層數不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點,但不宜遍數過多,以免色彩灰髒失去透明感。層塗象有色下班重疊,事先預計透出底色的混合效果,這一點是不能忽略的。
②罩色:
實際上也是一種乾的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會把色彩搞髒。
在著色的過程中和最後調整畫面時,經常採用此法。
③接色:
乾的接色是在鄰接的顏色幹後從其旁塗色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以溼畫,增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
④枯筆:
筆頭水少色多,運筆容易出現飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
溼畫法可分溼的重疊和溼的接色兩種。
①溼的重疊:
將畫紙浸溼或部分刷溼,末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分,時間掌握得當,效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、溼潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。
②溼的接色:
鄰近末干時接色,水色流滲,交界模糊,表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有幹畫、溼畫結合進行,溼畫為主的畫面區域性採用幹畫,幹畫為主的畫面也有溼畫的部分,乾溼結合,表現充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。
畫色彩，使用幹畫法好還是溼畫法好？
6樓：湖南萬通汽車學校
你好，乾溼畫法主要差別是在顏料的水分多少,畫出來的效果也不同,各有各的特色、幹畫法要感覺強烈點、溼畫法的容易畫出那種朦朧的、虛虛的、灰灰的感覺,還有我覺得溼畫法畫的快一些,顏色清秀一些。
色彩畫中,幹畫法和溼畫法該怎樣運用？？
7樓：卿依雲仉一
其實畫不可過幹也不可過溼
在物體暗部，比如投影方面就需要溼畫法，在物體的亮部，比如高光就需要幹畫法，因為這樣物體看起來會比較紮實，兩種畫法要結合好才行
8樓：終飛雙粘景
用我們老師的辦法來教你吧……
比如畫個梨，先用很溼的筆調出梨的暗色部分：檸檬黃、紫羅蘭、赭石、少量白色，用很潤的掃一遍梨的暗部與陰影……記住！這裡速度要快！
緊接著洗筆……同樣用很溼的筆，直接調梨亮部的顏色：檸檬黃，然後同樣也是很潤的筆觸，連同梨的亮部與一部分暗部，這時候暗部與亮部的顏色互相混合，產生很自然的中間色……之後嘛……畫完整一點之後，一個高光、一個反光……搞定！
9樓：柔易巧師愜
乾溼畫法在於不同的物體不同質感的表現
溼畫法和幹畫法什麼意思？說簡單點
10樓：匿名使用者
溼畫法是水彩畫基本而重要的畫法，水色滲透、暈化、淋漓可以使色彩獲 得十分自然、柔和、滋潤的效果，充分體現出透明、流暢、和輕快的水彩畫特點。
幹畫法是指第一遍色乾透後，再上第二遍、第三遍。使用幹畫法， 由於層層重疊，會產生豐富的層次效果，使表現物件明確、真實、深入。這種方法善 於表現光影效果。
但畫時仍要求筆毫水分飽滿、滋潤，防止色彩乾枯、僵死。
11樓：如水合一水
國畫畫法吧，溼畫法就是暈染之類的，毛筆沾水比較多。幹畫法就是筆比較幹，比如畫松鼠尾巴就先需要用幹筆擦，再用溼筆暈染。
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