1樓：匿名使用者
類似低音弦的撥奏伴奏下，小提琴奏出悠長而莊重的旋律。全曲後半段出現的新旋律產生了更豐富的變化，最後在靜似祈禱般的氣氛中結束。
歌德說：這**具有的「迤邐」和「沉著的華麗」任何人都不能漠視它的存在。
2樓：開不了車
g弦上的詠歎調這部作品，能夠表達出一種深遠的意境，由其中的緩慢的提琴絃樂產生
關於**《g弦上的詠歎調》的故事
3樓：殤_一段情
原曲創作於一七二七年至一七三六年之間。十九世紀德國的著名的小提琴家威廉密（august wilhelmj，1845—1908）將這段主題改編為鋼琴伴奏的小提琴獨奏曲，由於主奏小提琴必須在g弦（小提琴四根弦中最粗的一根弦）上演奏全部旋律，故此得名。**的原曲沒有表情與速度記號，編曲者則指定「甚慢，極有表情」。
類似低音弦的撥奏伴奏下，小提琴奏出悠長而莊重的旋律（片段1）。全曲後半段出現的新旋律產生了更豐富的變化，最後在靜似祈禱般的氣氛中結束。 在**的《樂隊組曲第三號》誕生百餘年後，十九世紀德國著名小提琴家威廉密（august wilhelmj）對這首作品的第二樂章作了改編，將第一小提琴聲部的曲調由d大調改為c大調，樂器上以小提琴獨奏為主，輔以大健琴伴奏，同時又將旋律全部移至小提琴g弦上演奏，由此命名為《g弦上的詠歎調》。
此曲一經上演便廣受大眾歡迎，成為流傳廣泛的不朽經典。然而追根溯源之後，人們才知道這原是**的傑作。百餘年來，這首《g弦上的詠歎調》以其純樸典雅的旋律加上g弦特有的渾厚、豐滿音色，使之倍受小提琴演奏家以及愛好者們鍾愛的曲目。
有意思的是，聽過《g弦上的詠歎調》的聽眾遠要比知道《**樂隊組曲第三號》的人多；而在如今大多數的唱片封面上，《g弦上的詠歎調》的作者欄上並沒有「august wilhelmj」，而肯定是「j.s.bach」。
傳說在宮廷舞會上，**的大提琴被做了手腳，除了g弦之外，所有的弦都斷裂了。當大家準備看**出糗的時候，**，僅僅只用了一根g弦，就即興演奏了一首《詠歎調》，該曲子就是今天所說的《g弦上的詠歎調》（《g弦之歌》）。此樂曲在**死後100年後才大為流行。
2023年，當門德爾鬆在鋼琴上把《g弦之歌》演奏給歌德聽時，歌德說：「開頭是這樣的華麗莊嚴，使人可以想象到一大群顯要人物沿著長長的樓梯魚貫而下。」歌德不愧是與魔鬼交換了靈魂的人，這**具有的「迤邐」和「沉著的華麗」使任何人都不能漠視它的存在。
也許歌德最清楚：「g弦上的詠歎調就如永恆的和諧自身的對話，就如同上帝創造世界之前，思想在心中的流動。就好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，因為我的內心這有一股律動，源源而出。」
4樓：倫紹闞綺美
《g弦上的詠歎調》不是**一個人的結晶啊。原為德國作曲家**所作第三管絃樂組曲中第二樂章《詠歎調》。2023年，德國著名小提琴家威廉密將第一小提琴部分的曲調由d大調改為c大調，從而將旋律全部移至小提琴g弦上演奏，故名《g弦上的詠歎調》。
純樸典雅的旋律加上g弦特有的渾厚、豐滿音色使之倍受小提琴演奏者的青睞。樂曲可分為兩個段落。一開始就是緩慢的充滿感**彩的四指長音，意境悠遠抒情。
接下來的旋律起伏平緩，如行去流水一般，經反覆後進入第二段；第二段是在前面**的基礎上發展而來，保持了原來的意境，但起伏較大，情緒有點激動。旋律逐層上推至最高音，樂曲進入高潮，隨後又趨於平緩，美妙的**在恬靜的氣氛中結束。
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